Всё / Тереза Ижевска

Фильм состоит из трех весёлых новелл, объединенных единым местом действия – варшавским загсом. 1. Строитель Томек приезжает в Варшаву, чтобы жениться на молоденькой докторше Алине. Но девушка опаздывает в загс на собственную свадьбу, и молодые люди ссорятся, а их выяснение отношений приводит к «неожиданной» развязке. 2. Начинающий инженер Марек знакомится на молодежной вечеринке с красавицей Иоанной, приглашает её на свидание, но та отказывается. Марек в шутку предлагает Иоанне брак. Все, кто был на вечеринке, заключают пари, будет свадьба или нет… 3. Выпускники школы Кася и Тадек приезжают из захолустного Суйкова (где «совсем нет жизни») в Варшаву, чтобы немедленно пожениться. В загсе вчерашним школьникам отказывают по причине их несовершеннолетия. Тадек бросает Касю и возвращается домой, а упрямая и предприимчивая красотка Кася остается в Варшаве, чтобы найти работу и… подходящего мужа с квартирой и служебным положением.

Польша. 1945-1946 годы. Страна нуждается в сырье, острая нехватка древесины и человеческого ресурса. Далеко в глуши, одинокая база на которой живут несколько водителей грузовиков, занимающихся перевозкой леса. Бывших заключенные и пьяницы, то и дело разбивающиеся на дряхлых машинах. Дирекция посылает своего механика — Забаву, чтобы он удержал коллектив неблагонадежных на месте — давая стране сырье.

Действие второго, чрезвычайно напряженного и безжалостно графического художественного фильма военной трилогии великого польского режиссера происходит в последние дни Варшавского восстания 1944 года. Три группы поляков, будучи уже не в силах сдерживать противника, отступают в городские "каналы", то есть систему канализации. Зрителю с самого начала предлагают "следить за ними внимательней"; это последние часы их жизни". После того как задан столь пессимистический тон, мы видим, как они пытаются спастись, бежать и жить в условиях подземелья, будучи свободными от угнетения и потеряв идеалы на поверхности земли. Хотя мы знаем, что их ждет смерть, мы также знаем, что свобода вне канализации всего лишь относительная свобода. Зрителя Вайда не жалеет, показывая смерть, предательства, страдания, самоубийство, плен и отчаяние. Поляки все равно продолжают сражаться в надежде, что они увидят солнечный свет, льющийся в канализацию свободно, а не через металлическую решетку.